直木賞の存在，選考について
いろんなご意見をききます。
でも，ことしの２作は
なかなか面白かったと思います。
けっきょくのところ直木賞の価値も
受賞作がその時点の自分にあっているかどうかでしょうか。
まずは『等伯（上・下）』
（安倍龍太郎著，日本経済新聞出版社刊）。
辻惟雄さんの『日本美術の歴史』（東大出版会）
によると，等伯はこういう人。
長谷川等伯（１５３９－１６１０）は
永徳の向こうを張る桃山画壇の一方の雄であった。
かれは能登出身で，信春と称する地元の絵師として
仏画などを制作していた。
３０歳頃上洛し，牧𧮾，周文らの水墨画法にまなび
永徳の新画法を吸収して独自の画法をつくりあげた。
智積院襖絵は等伯が子の久蔵ら一門を率いて
取り組んだものであり，かれの装飾画法を代表する。
かれは一方で室町水墨画の伝統を
時代の高揚した精神に重ね合わせた。
「松林図屏風」のような，日本水墨画の最高傑作
とまでいわれる作品を残した。
等伯がこれら偉業を達するまでの
求道の姿がじつに説得的。
戦国・桃山時代といえば
武将の側から書かれることがおおい。
しかし，絵師の側から時代をながめると
まったく違った様相を呈します。
信長も秀吉も
悪鬼のごとき存在です。
構図は山本兼一氏の『利休にたずねよ』
（PHP文芸文庫）とおなじ。
先鋭な美意識を武器に
圧倒的な武力をもつ権力者に対峙する。
その姿が
かっこいいです。
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